{"id":1545,"date":"2024-06-04T16:35:56","date_gmt":"2024-06-04T14:35:56","guid":{"rendered":"https:\/\/sites-recherche.univ-rennes2.fr\/ace\/?post_type=tribe_events&p=1545"},"modified":"2024-07-01T15:55:28","modified_gmt":"2024-07-01T13:55:28","slug":"cycle-temporalites-en-culture-de-lecran-2e-colloque-lespace-temps-de-la-fiction","status":"publish","type":"tribe_events","link":"https:\/\/sites-recherche.univ-rennes2.fr\/ace\/evenement\/cycle-temporalites-en-culture-de-lecran-2e-colloque-lespace-temps-de-la-fiction\/","title":{"rendered":"Cycle \u00ab\u00a0Temporalit\u00e9s en culture de l’\u00e9cran\u00a0\u00bb: 3e colloque \u00ab\u00a0L\u2019espace-temps de la fiction\u00a0\u00bb"},"content":{"rendered":"

L\u2019espace-temps de la fiction<\/strong><\/h3>\n

Colloque international, 21-22 novembre 2024<\/p>\n

Universit\u00e9 de Bourgogne, Dijon, France<\/p>\n

Apr\u00e8s deux colloques respectivement intitul\u00e9s \u00ab Temporalit\u00e9s alternatives \u00bb (UQAM, mai 2023) et \u00ab Ma\u00eetre des horloges ? Pouvoir, autorit\u00e9 et temporalit\u00e9(s) en culture de l\u2019\u00e9cran \u00bb (Universit\u00e9 Paul Val\u00e9ry Montpellier 3, septembre 2023), ce nouveau colloque du cycle sur la temporalit\u00e9 s\u2019inspire de ce qu\u2019il est convenu d\u2019appeler le \u201cspatial turn[1]<\/a>\u201d, qui vise \u00e0 mettre l\u2019accent sur l\u2019espace et le lieu plut\u00f4t que sur le temps ou la chronologie dans les sciences humaines et sociales. L\u2019objectif sera d\u2019\u00e9tudier la nature inextricable de la relation entre l\u2019espace et le temps. On s\u2019int\u00e9ressera tout particuli\u00e8rement \u00e0 la fa\u00e7on dont cette relation est d\u00e9peinte dans la fiction. Bien que des philosophes comme Gaston Bachelard (La po\u00e9tique de l\u2019espace<\/em>) et des auteurs comme Georges Perec (Esp\u00e8ce d\u2019espaces<\/em>) aient analys\u00e9 et catalogu\u00e9 les espaces de nos vies, espaces et lieux sont \u00e9galement des t\u00e9moins du temps de l\u2019\u00e9criture, que ce soit dans les r\u00e9f\u00e9rences in-texte de Perec \u00e0 des projets en cours, ou dans l\u2019accent mis par Bachelard sur les traditions pass\u00e9es ou les repr\u00e9sentations de l\u2019espace dans notre perception actuelle de celui-ci. Comme les strates g\u00e9ologiques, les espaces et les paysages montrent le pr\u00e9sent, mais sont construits sur le pass\u00e9 et laissent entrevoir l\u2019avenir. La nature fondamentalement palimpsestuelle de l\u2019espace, li\u00e9e \u00e0 l\u2019imbrication entre espace et temps, est soulign\u00e9e, par exemple, par R\u00e9mi Ailleret : \u201cLe pr\u00e9sent d\u2019un site est le r\u00e9sultat de la s\u00e9dimentation des effets du temps, des pratiques, des cultures qui s\u2019y sont d\u00e9ploy\u00e9s. Dans cet ensemble r\u00e9sonnent des \u00e9chos, se d\u00e9tachent des images. Ces signaux faibles ou forts sont, au m\u00eame titre que sa r\u00e9alit\u00e9 physique, constitutifs de l\u2019identit\u00e9 du lieu. Capter ces \u00e9chos demande la passion et la patience de l\u2019arch\u00e9ologue[2]<\/a>.\u201d (Ailleret 41).<\/p>\n

L\u2019importance de l\u2019espace-temps, c\u2019est aussi l\u2019importance de la contextualisation de tout \u00e9v\u00e9nement dans son espace, de tout espace dans son temps. Ainsi on pourrait penser au cin\u00e9ma, o\u00f9 le rapport entre le temps et l\u2019espace est intrins\u00e8que au m\u00e9dium, puisque c\u2019est le rythme r\u00e9gulier des images qui d\u00e9filent qui donne l\u2019impression de temporalit\u00e9 et d\u2019espace hors-cadre, de trois dimensions. De ce point de vue, le fait que certains commencent \u00e0 jouer avec la cadence d\u2019image (par exemple Peter Jackson dans sa trilogie Le<\/em> Hobbit<\/em>) place la relativit\u00e9 au niveau du spectateur filmique. Dans les formes s\u00e9rielles, la fa\u00e7on dont les r\u00e9alisateurs jouent avec la temporalit\u00e9 s\u00e9quentielle ou s\u00e9rielle pose \u00e9galement la question du lien entre espace et temps. De m\u00eame, la dilatation du temps inh\u00e9rent \u00e0 la suspension de non-cr\u00e9dulit\u00e9, \u00e0 l\u2019immersion dans le r\u00e9cit (qui est devenu un ph\u00e9nom\u00e8ne de soci\u00e9t\u00e9 avec l\u2019id\u00e9e du binge-watching<\/em>), ou les th\u00e9ories de Philippe Hamon sur la nature du descriptif, essentiel \u00e0 la cr\u00e9ation des lieux de r\u00e9cit, qui ralentit l\u2019avancement de la trame, soulignent tous le lien inextricable entre le temps et l\u2019espace. En litt\u00e9rature, la relation entre temps et espace a \u00e9t\u00e9 d\u00e9crite et th\u00e9oris\u00e9e d\u2019un point de vue narratologique et m\u00eame philosophique : les rapports de dilatation ou, au contraire, de contraction entre spatialit\u00e9 du texte et temporalit\u00e9 du r\u00e9cit ont fait l\u2019objet d\u2019analyse approfondies dans les travaux de G\u00e9rard Genette[3]<\/a> ou de Paul Ric\u0153ur[4]<\/a>. La th\u00e9orisation de la \u00ab mise en intrigue \u00bb dans le volume II de Temps et r\u00e9cit,<\/em> par exemple, ne peut \u00eatre comprise sans une r\u00e9flexion sur la spatialit\u00e9 du texte.<\/p>\n

Par ailleurs, les nombreuses techniques permettant de brouiller les rep\u00e8res ou les attentes des lecteurs (ou des spectateurs) dans le domaine de la litt\u00e9rature ou des \u00e9tudes filmiques et s\u00e9rielles invitent \u00e9galement \u00e0 une r\u00e9flexion sur la nature codifi\u00e9e des relations entre espace et temps dans diff\u00e9rents m\u00e9diums ainsi que sur la fa\u00e7on dont les artistes jouent avec ces codes pour surprendre ou d\u00e9router le public.<\/p>\n

Toujours dans le souci d\u2019analyser l\u2019utilisation ou le d\u00e9tournement des codes, on pourrait \u00e9galement s\u2019int\u00e9resser aux genres litt\u00e9raires reposant tout particuli\u00e8rement sur la notion d\u2019espace-temps et sur leur lieux-communs, que ce soit la science-fiction avec le voyage dans le temps propos\u00e9 par H.G. Wells et ses h\u00e9ritiers, et les diff\u00e9rentes fa\u00e7ons o\u00f9 le voyage dans le temps se double d\u2019un voyage dans l\u2019espace, ou encore le genre dystopique, fondamentalement spatial comme l\u2019indique son \u00e9tymologie, mais qui a aussi partie li\u00e9e \u00e0 la temporalit\u00e9 : dans le genre dystopique et ses variations, le monde de l\u2019avenir est surtout le reflet d\u00e9form\u00e9 des lieux qui nous entourent, cr\u00e9ant souvent un effet d\u2019inqui\u00e9tante \u00e9tranget\u00e9 ; dans certaines dystopies r\u00e9centes, ce futur lugubre est d\u00e9j\u00e0 notre pass\u00e9 (par exemple la s\u00e9rie The Last of Us<\/em>, cr\u00e9\u00e9e par Neil Druckmann et Craig Mazinet diffus\u00e9e sur HBO en 2023, o\u00f9 la fin du monde intervient en 2003), ou tout simplement des textes dans lesquels le futur lointain est devenu notre pass\u00e9, tel 1984<\/em>). Le r\u00e9tro-futurisme typique du steampunk<\/em> est aussi un exemple de cette interd\u00e9pendance du temps avec l\u2019espace. Le rapport entre espace et temps soul\u00e8ve \u00e9galement la question du rapport entre r\u00e9el et fiction : on pourrait ainsi examiner les strat\u00e9gies de mise en texte ou en images d\u2019espace-temps proches ou lointains \u00e0 des \u00e9poques diverses et leurs liens avec le contexte dans lequel elles sont utilis\u00e9es (effets sp\u00e9ciaux, strat\u00e9gies narratives, illustrations, bande dessin\u00e9e ou roman graphique et leurs effets visuels\u2026) en les consid\u00e9rant, si besoin, dans leur historicit\u00e9 (effets sp\u00e9ciaux dat\u00e9s, repr\u00e9sentations exotisantes, etc.).<\/p>\n

Nous invitons des propositions de communication d\u2019environ 200\/250 mots, en fran\u00e7ais ou en anglais, \u00e0 envoyer \u00e0 shannon.wells-lassagne@u-bourgogne.fr<\/a> et \u00e0 melanie.joseph-vilain@u-bourgogne.fr<\/a>, accompagn\u00e9es d\u2019une courte bio-bibliographie, pour le 1er f\u00e9vrier 2024. Tous les corpus sont possibles s\u2019ils mettent en jeu un rapport \u00e0 l\u2019espace-temps : cin\u00e9ma, romans, s\u00e9ries t\u00e9l\u00e9vis\u00e9es, jeux vid\u00e9o, bande-dessin\u00e9es, performances, arts num\u00e9riques, franchises transm\u00e9diatiques, objets hybrides entre autres.<\/p>\n

The space-time of fiction<\/strong><\/p>\n

International conference, November 21-22, 2024<\/strong><\/p>\n

TIL Image et Critique\/Individu et Nation<\/strong><\/p>\n

Universit\u00e9 de Bourgogne,<\/strong><\/p>\n

Following two conferences respectively entitled \u00ab\u00a0Temporalit\u00e9s alternatives\u00a0\u00bb (UQAM, May 2023) and \u00ab\u00a0Ma\u00eetre des horloges? Pouvoir, autorit\u00e9 et temporalit\u00e9(s) en culture de l\u2019\u00e9cran\u00a0\u00bb (Universit\u00e9 Paul Val\u00e9ry Montpellier 3, September 2023), this new conference in the cycle on temporality is inspired by the so-called \u00ab\u00a0spatial turn\u00a0\u00bb, which aims to emphasize space and place rather than time or chronology in the human and social sciences. The aim is to explore the inextricable nature of the relationship between space and time. Particular attention will be paid to how this relationship is portrayed in fiction. Although philosophers such as Gaston Bachelard (La po\u00e9tique de l\u2019espace<\/em>) and authors such as Georges Perec (Esp\u00e8ce d\u2019espaces<\/em>) have analyzed and catalogued the spaces of our lives, spaces and places are also witnesses to the time of writing, whether in Perec\u2019s in-text references to projects in progress, or in Bachelard\u2019s emphasis on past traditions or representations of space in our current perception of it. Like geological strata, spaces and landscapes show the present, but are built on the past and offer a glimpse of the future. The fundamentally palimpsest-like nature of space, linked to the interweaving of space and time, is underlined, for example, by R\u00e9mi Ailleret: \u00ab\u00a0The present of a site is the result of the sedimentation of the effects of time, practices and cultures that have unfolded there. In this ensemble, echoes resonate and images stand out. These signals, both weak and strong, are just as much a part of the site\u2019s identity as its physical reality. Capturing these echoes requires the passion and patience of the archaeologist\u00a0\u00bb (Ailleret 41).<\/p>\n

The importance of space-time is also the importance of contextualizing every event in its space, and every space in its time period. Cinema is a particularly apt example, given that the relationship between time and space is intrinsic to the medium, since it is the regular rhythm of the shifting images that gives the impression of temporality and space outside the frame, of three dimensions. From this perspective, the fact that directors are beginning to play with frame rate (like Peter Jackson in his Hobbit<\/em> trilogy) gives the filmgoer a first-row seat to the relative nature of the spatial image being animated through temporal change. In serial forms, both literary and visual, the way artists play with sequential or serial temporality also raises the question of the link between space and time. Similarly, the time-expanding nature of narrative immersion inherent to the suspension of disbelief, or the more recent social phenomenon of binge-watching, echo Philippe Hamon\u2019s theories on the nature of description as being both essential to the creation of narrative locations and at the same time slowing the advancement of the plot: all underline the inextricable link between time and space in fiction. In literature, the relationship between time and space has been described and theorized from a narratological and even philosophical point of view: the relationships of expansion or contraction between the spatiality of the text and the temporality of the narrative have been the subject of in-depth analysis in the works of G\u00e9rard Genette and Paul Ric\u0153ur. The theorization of \u00ab\u00a0emplotment\u00a0\u00bb (mise en intrigue<\/em>) in Volume II of Temps et r\u00e9cit<\/em>, for example, cannot be understood without reflecting on the spatiality of the text.<\/p>\n

Furthermore, the many techniques used in literature, film and serial studies to blur readers\u2019 (or viewers\u2019) bearings or expectations also invite reflection on the codified nature of the relationship between space and time in different media, and on the way artists play with these codes to surprise or baffle audiences.<\/p>\n

In analyzing the use or misuse of codes, we could also take a look at literary genres based on the notion of space-time and their traditions. Thus science fiction and its time travel trope proposed by H.G. Wells and his successors highlights the various ways in which time travel is coupled with space travel; likewise the dystopian genre is fundamentally spatial, as its etymology indicates, but is also linked to temporality, given that the world of the future it presents is above all a distorted reflection of the places that surround us, often creating an effect of unheimlich<\/em>. In some recent dystopias, this gloomy future is already our past (e.g. the series The Last of Us<\/em>, created by Neil Druckmann and Craig Mazin and broadcast on HBO in 2023, where the end of the world takes place in 2003), or simply texts in which the distant future has become our past (such as 1984<\/em>). The retro-futurism typical of steampunk is also an example of this interdependence of time and space. The relationship between space and time also raises the question of the relationship between reality and fiction: we could thus examine the means used to create space-times both near and distant, literary or visual, and their links with the framework in which they are used (special effects, narrative strategies, illustrations, comics or graphic novels and their visual effects\u2026), and if necessary foreground impact of their historical context (dated special effects, exoticizing representations, etc.).<\/p>\n

We invite paper proposals of around 200\/250 words, in French or English, to be sent to shannon.wells-lassagne@u-bourgogne.fr<\/a> and melanie.joseph-vilain@u-bourgogne.fr<\/a>, together with a short bio-bibliography, by February 1, 2024. All media are possible if they involve a relationship to space-time: cinema, novels, TV series, video games, comic strips, performances, digital arts, transmedia franchises, hybrid objects and more.<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

L\u2019espace-temps de la fiction Colloque international, 21-22 novembre 2024 Universit\u00e9 de Bourgogne, Dijon, France Apr\u00e8s deux colloques respectivement intitul\u00e9s \u00ab Temporalit\u00e9s alternatives \u00bb (UQAM,…<\/p>\n","protected":false},"author":37,"featured_media":0,"template":"","meta":{"_acf_changed":false,"_tribe_events_status":"","_tribe_events_status_reason":"","footnotes":""},"tribe_events_cat":[],"class_list":["post-1545","tribe_events","type-tribe_events","status-publish","hentry"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/sites-recherche.univ-rennes2.fr\/ace\/wp-json\/wp\/v2\/tribe_events\/1545","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/sites-recherche.univ-rennes2.fr\/ace\/wp-json\/wp\/v2\/tribe_events"}],"about":[{"href":"https:\/\/sites-recherche.univ-rennes2.fr\/ace\/wp-json\/wp\/v2\/types\/tribe_events"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/sites-recherche.univ-rennes2.fr\/ace\/wp-json\/wp\/v2\/users\/37"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/sites-recherche.univ-rennes2.fr\/ace\/wp-json\/wp\/v2\/tribe_events\/1545\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1618,"href":"https:\/\/sites-recherche.univ-rennes2.fr\/ace\/wp-json\/wp\/v2\/tribe_events\/1545\/revisions\/1618"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/sites-recherche.univ-rennes2.fr\/ace\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1545"}],"wp:term":[{"taxonomy":"tribe_events_cat","embeddable":true,"href":"https:\/\/sites-recherche.univ-rennes2.fr\/ace\/wp-json\/wp\/v2\/tribe_events_cat?post=1545"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}