{"id":130,"date":"2020-09-02T16:31:18","date_gmt":"2020-09-02T14:31:18","guid":{"rendered":"http:\/\/sites-recherche.univ-rennes2.fr\/cellam\/?page_id=130"},"modified":"2022-03-24T11:22:49","modified_gmt":"2022-03-24T10:22:49","slug":"theses-soutenues","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/sites-recherche.univ-rennes2.fr\/cellam\/theses-soutenues\/","title":{"rendered":"Th\u00e8ses soutenues"},"content":{"rendered":"<h4><strong>Cl\u00e9mence Aznavour<\/strong>, <em>Les corps dans l\u2019\u0153uvre de Marivaux : Approches g\u00e9n\u00e9rique, morale et empiriste<\/em>, sous la direction d&rsquo;Elisabeth Lavezzi<\/h4>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>R\u00e9sum\u00e9<\/strong> :\u00a0Si Marivaux est connu pour son analyse des sentiments et de la m\u00e9taphysique du c\u0153ur, ses personnages, dot\u00e9s d\u2019une vie int\u00e9rieure complexe, ont aussi un corps. Afin de proposer une lecture m\u00e9thodique et transversale du corps, nous prenons comme corpus de d\u00e9part l\u2019int\u00e9gralit\u00e9 des \u0153uvres de Marivaux, sans distinction de genre ni d\u2019\u00e9poque. Il en ressort qu\u2019il n\u2019y a pas un corps marivaudien, unique et syst\u00e9matique qui traverserait toutes les \u0153uvres marivaudiennes sans \u00eatre affect\u00e9 par le contexte de production, mais des corps qui correspondent \u00e0 des \u00e9poques et \u00e0 des choix d\u2019\u00e9criture. Pour \u00e9tablir ces ensembles g\u00e9n\u00e9riques et chronologiques, nous nous int\u00e9ressons aux particularit\u00e9s des diff\u00e9rents genres litt\u00e9raires (roman, th\u00e9\u00e2tre, p\u00e9riodique, travestissement burlesque etc.) pratiqu\u00e9s par Marivaux et au contexte de production des \u0153uvres marivaudiennes (la seconde Querelle des Anciens et des Modernes, le renouvellement de l\u2019Acad\u00e9mie royale des sciences et le contexte philosophique de la diffusion de la th\u00e9orie empiriste de Locke).<\/p>\n<ul>\n<li><a href=\"http:\/\/sites-recherche.univ-rennes2.fr\/cellam\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/Avis-de-soutenance-C.-AZNAVOUR.pdf\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><span style=\"font-size: 1rem;\">Avis de soutenance et membres du jury<\/span><\/a><\/li>\n<\/ul>\n<hr \/>\n<h4><strong>Flavia Bujor<\/strong>,\u00a0<em>Une po\u00e9tique de l\u2019\u00e9tranget\u00e9\u00a0: plasticit\u00e9 des corps et mat\u00e9rialit\u00e9 du pouvoir (Suzette Mayr, Marie NDiaye, Yoko Tawada),\u00a0<\/em>sous la direction d&rsquo;Emmanuel Bouju<\/h4>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>R\u00e9sum\u00e9<\/strong> :\u00a0La po\u00e9tique de l\u2019\u00e9tranget\u00e9 est l\u2019une des expressions d\u2019un \u201cretour au corps\u201d du roman contemporain, par lequel celui-ci interroge sa propre capacit\u00e9 \u00e0 repr\u00e9senter le monde social. Dans l\u2019\u0153uvre de Suzette Mayr, de Marie NDiaye et de Yoko Tawada, le corps appara\u00eet comme un objet \u00e9trange, dont l\u2019\u00e9vidence naturelle ne va plus de soi. Il est caract\u00e9ris\u00e9 par sa mall\u00e9abilit\u00e9 voire par ses m\u00e9tamorphoses ; en m\u00eame temps, il porte les marques des cat\u00e9gories de la domination. La po\u00e9tique de l\u2019\u00e9tranget\u00e9 peut \u00eatre interpr\u00e9t\u00e9e comme une traduction litt\u00e9raire du tournant th\u00e9orique \u00ab\u00a0mat\u00e9rialiste <i>queer\u00a0<\/i>\u00bb, qui s\u2019efforce de penser \u00e0 la fois la dynamique du pouvoir \u00e0 partir de la production des subjectivit\u00e9s et le caract\u00e8re structurel de la domination \u00e0 partir de bases \u00e9conomiques. Au sein du corpus, le corps est \u00e0 la fois \u00ab\u00a0d\u00e9naturalis\u00e9\u00a0\u00bb et ressaisi comme le signe d\u2019une histoire intersectionnelle, d\u00e9ploy\u00e9e par le processus narratif. Il n\u2019est pas tant l\u2019expression d\u2019une v\u00e9rit\u00e9 de l\u2019identit\u00e9 que la construction fictionnelle d\u2019un \u00ab\u00a0point de vue situ\u00e9\u00a0\u00bb. C\u2019est pourquoi son \u00e9tranget\u00e9 est indissociable de sa valeur narrative\u00a0: c\u2019est \u00e0 partir d\u2019un corps fictif que s\u2019\u00e9crit une certaine perception du monde, que se red\u00e9finissent les formes romanesques, et que se cr\u00e9e un usage \u00ab\u00a0\u00e9trange\u00a0\u00bb de la langue. Ces mutations esth\u00e9tiques rendent compte, dans des termes propres au corpus, d\u2019une possible rupture \u00e9pist\u00e9mique, \u00e0 partir de laquelle la nature m\u00eame du corps se voit r\u00e9\u00e9valu\u00e9e. En s\u2019appuyant sur un dialogue entre la th\u00e9orie et la fiction, qui prend source dans leur \u00e9tranget\u00e9 r\u00e9ciproque, il s\u2019agit d\u2019ouvrir quelques pistes de r\u00e9flexion sur l\u2019imaginaire contemporain du corps. Par-l\u00e0, c\u2019est aussi une certaine reconfiguration litt\u00e9raire du monde social qui est impliqu\u00e9e. <span class=\"Apple-converted-space\">\u00a0<\/span><\/p>\n<ul>\n<li><a href=\"http:\/\/sites-recherche.univ-rennes2.fr\/cellam\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/couverture-resume.pdf\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><span class=\"Apple-converted-space\">Avis de soutenance et composition du jury\u00a0<\/span><\/a><\/li>\n<\/ul>\n<hr \/>\n<h4><strong>Ga\u00eblle Debeaux<\/strong>,\u00a0<em>Multiplication des r\u00e9cits et st\u00e9r\u00e9om\u00e9trie litt\u00e9raire. D\u2019Italo Calvino aux \u00e9pifictions contemporaines<\/em>, sous la direction d&rsquo;Emmanuel Bouju<\/h4>\n<div title=\"Page 1\">\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>R\u00e9sum\u00e9<\/strong> : Depuis les romans oulipiens d\u2019Italo Calvino \u2013 <em>Si par une nuit d\u2019hiver un voyageur<\/em> et <em>Le Ch\u00e2teau des destins crois\u00e9s<\/em> \u2013 jusqu\u2019aux hypertextes de fiction se joue une red\u00e9finition de la forme et des enjeux de l\u2019ench\u00e2ssement narratif. Ce travail vise, \u00e0 partir d\u2019un corpus contemporain, \u00e0 explorer les mutations que conna\u00eet cet agencement de r\u00e9cits per\u00e7u comme traditionnel et th\u00e9oris\u00e9 en France dans les ann\u00e9es 1960 par G\u00e9rard Genette et Tzvetan Todorov. Nous proposons, avec la notion de multiplication des r\u00e9cits, un assouplissement de ses contours afin d\u2019aborder un corpus d\u2019\u0153uvres romanesques cherchant \u00e0 tisser ensemble plusieurs r\u00e9cits tout en brouillant les rep\u00e8res hi\u00e9rarchiques impliqu\u00e9s par les notions d\u2019ench\u00e2ssement ou d\u2019insertion. Croisant approche narratologique et prise en compte de la r\u00e9ception, ce travail se donne pour objectif d\u2019interroger ce qu\u2019est la multiplication des r\u00e9cits en ne perdant jamais de vue ses effets, en particulier sur la mise en intrigue (P. Ric\u0153ur) : comment comprendre et analyser la r\u00e9ception passionn\u00e9e (R. Baroni) du lecteur face \u00e0 des \u0153uvres parfois monstrueuses, entrem\u00ealant les strates narratives et courant le risque du d\u00e9sordre, de la perte et de l\u2019illisible ? Nous proposons de suivre \u00e0 la trace le lecteur intrigu\u00e9, protagoniste de cette \u00e9tude et arpenteur ou g\u00e9om\u00e8tre des espaces fictionnels et textuels ouverts par la multiplication des r\u00e9cits, \u00e0 travers sa progression dans des romans \u2013 imprim\u00e9s ou num\u00e9riques \u2013 qui placent au c\u0153ur de leurs enjeux la question du dispositif narratif.<\/p>\n<ul>\n<li><a href=\"http:\/\/sites-recherche.univ-rennes2.fr\/cellam\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/Capture-decran-444.png\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Affiche et composition du jury\u00a0<\/a><\/li>\n<li><a href=\"https:\/\/tel.archives-ouvertes.fr\/tel-01677450\/document\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">La th\u00e8se sur HAL<\/a><\/li>\n<\/ul>\n<hr \/>\n<h4><strong>Genevi\u00e8ve Dragon<\/strong>, <em>La masure et le mausol\u00e9e. Le roman de la fronti\u00e8re entre Mexique et \u00c9tats-Unis<\/em>, sous la direction d&rsquo;Emmanuel Bouju et Bertrand Gervais<\/h4>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>R\u00e9sum\u00e9<\/strong> :\u00a0Ce travail porte sur le territoire mythique de la fronti\u00e8re entre le Mexique et les \u00c9tats-Unis, \u00e0 l\u2019aune de la litt\u00e9rature romanesque. Produit d\u2019une histoire conflictuelle,\u00a0la zone frontali\u00e8re est au c\u0153ur d\u2019une actualit\u00e9 terrible et spectaculaire. La violence des <i>narcos<\/i>, les milliers de migrants risquant leur vie \u00e0 travers le d\u00e9sert, les f\u00e9minicides innombrables et impunis\u00a0: tout exprime la violence et l\u2019exc\u00e8s. Prenant pour point de d\u00e9part ce constat d\u2019une r\u00e9alit\u00e9 extr\u00eame et spectaculaire, cette \u00e9tude montre la complexit\u00e9 d\u2019un lieu m\u00ealant diff\u00e9rentes repr\u00e9sentations. Ce ph\u00e9nom\u00e8ne est nomm\u00e9 <i>hypertopie<\/i>. Le corpus romanesque compos\u00e9 d\u2019\u00e9crivains \u00e9tatsuniens (James Carlos Blake, Cormac McCarthy), mexicains (Yuri Herrera, Eduardo Antonio Parra) et plus largement latino-am\u00e9ricains (Roberto Bola\u00f1o) sert de contrepoint critique \u00e0 cette <i>hypertopie<\/i>, con\u00e7ue comme un d\u00e9bordement romanesque de la fiction sur le r\u00e9el. L\u2019\u00e9tude de ces romans d\u00e9voile une repr\u00e9sentation paradoxale de la fronti\u00e8re, mobile, qui s\u2019efface et dispara\u00eet. Le travail d\u00e9finit le \u00ab\u00a0roman total\u00a0\u00bb ou roman de la porosit\u00e9, capable d\u2019accueillir en son sein une interrogation inqui\u00e8te face au chaos du monde, contre lequel la litt\u00e9rature tente de faire front. Pour aborder un tel lieu, l\u2019\u00e9tude se propose une approche non seulement comparatiste (par des emprunts \u00e0 la g\u00e9ocritique et des r\u00e9f\u00e9rences \u00e0 l\u2019imagologie) mais plus largement interdisciplinaire, croisant g\u00e9ographie, histoire, anthropologie et arts plastiques.<span class=\"Apple-converted-space\">\u00a0<\/span><\/p>\n<ul>\n<li><span class=\"Apple-converted-space\"><a href=\"http:\/\/sites-recherche.univ-rennes2.fr\/cellam\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/Avis-de-soutenance-G.-DRAGON.pdf\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Avis de soutenance et composition du jury<\/a>\u00a0<\/span><\/li>\n<li><a href=\"https:\/\/tel.archives-ouvertes.fr\/tel-01824019\/document\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><span class=\"Apple-converted-space\">La th\u00e8se sur HAL\u00a0<\/span><\/a><\/li>\n<\/ul>\n<hr \/>\n<h4><strong>H\u00e9l\u00e8ne Giannecchini<\/strong>,\u00a0<em>Alix Cl\u00e9o Roubaud, photographe et \u00e9crivain : l&rsquo;\u00e9laboration de l&rsquo;oeuvre,\u00a0<\/em>sous la direction de Jean-Pierre Montier et Vincent Lavoie<\/h4>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>R\u00e9sum\u00e9<\/strong> : Alix Cl\u00e9o Roubaud (1952-1983) \u00e9tait une photographe et \u00e9crivain d\u2019origine canadienne. D\u2019abord connue comme l\u2019\u00e9pouse du po\u00e8te et math\u00e9maticien Jacques Roubaud, ou l\u2019amie du r\u00e9alisateur Jean Eustache, Alix Cl\u00e9o Roubaud a longtemps\u00e9t\u00e9 d\u00e9couverte par d\u2019autres oeuvres que la sienne. Jusqu\u2019en 2009, seul son Journal publi\u00e9 aux \u00e9ditions du Seuil en 1984, permettait de d\u00e9couvrir ses textes et ses images. Cet ouvrage qui a permis \u00e0 l\u2019oeuvre de ne pas sombrer dans l\u2019oubli a\u00e9galement, en l\u2019assimilant enti\u00e8rement au registre de l\u2019intime, durablement influ\u00e9 sur sa r\u00e9ception.Cette th\u00e8se, fond\u00e9e sur un corpus essentiellement in\u00e9dit de plus de six cents photographies, de centaines de lettres et de textes th\u00e9oriques de l\u2019artiste, propose une nouvelle lecture de l\u2019oeuvre. Faisant fond sur la dimension inachev\u00e9e de sa production, ce travail de recherche s\u2019attache \u00e0 l\u2019\u00e9tude de l\u2019\u00e9laboration des textes comme des photographies, mettant au coeur de son propos les notions d\u2019intention et de production qui d\u00e9couvrent le faire de l\u2019oeuvre plut\u00f4t que l\u2019oeuvre fait.Dans une perspective photolitt\u00e9raire, cette th\u00e8se propose une analyse des diff\u00e9rentes \u00e9critures de soi d\u00e9velopp\u00e9es par l\u2019artiste, de la dimension photographique de son oeuvre, \u00e0 savoir la production de photographies et la construction d\u2019une th\u00e9orie originale de l\u2019image et, enfin, des diff\u00e9rents moments de la r\u00e9ception de l\u2019oeuvre qui ont contribu\u00e9 \u00e0 sa compr\u00e9hension, comme \u00e0 sa qualification.<\/p>\n<ul>\n<li><a href=\"https:\/\/tel.archives-ouvertes.fr\/tel-01528684\/document\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Lire la th\u00e8se sur HAL<\/a><\/li>\n<\/ul>\n<hr \/>\n<h4><strong>Adeline Latimier<\/strong>,\u00a0<em>Lire le nom propre dans le roman m\u00e9di\u00e9val : onomastique et po\u00e9tique dans le roman arthurien tardif en vers (Les Merveilles de Rigomer, Claris et Laris, Floriant et Florete, Cristal et Clarie, Melyador),\u00a0<\/em>sous la direction de Christine Ferlampin-Acher<\/h4>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>R\u00e9sum\u00e9<\/strong> : Les XIIe et XIIIe si\u00e8cles voient se d\u00e9velopper les romans arthuriens, en vers puis en prose, qui connaissent encore un vif succ\u00e8s \u00e0 la fin du Moyen \u00c2ge. Alors qu\u2019une mode arthurienne cro\u00eet dans certaines cours, le roman arthurien doit se renouveler et les auteurs sont pris entre deux exigences. La coh\u00e9rence de la mati\u00e8re arthurienne reposant en particulier sur une onomastique (toponymes et anthroponymes) sans cesse reprise, les auteurs doivent \u00e0 la fois conserver une onomastique identifiable et renouveler personnages et lieux en introduisant de nouveaux noms propres. Nous \u00e9tudierons ainsi les modalit\u00e9s et les enjeux de l&rsquo;onomastique dans les romans arthuriens tardifs. Apr\u00e8s avoir dress\u00e9 un bilan des \u00e9tudes onomastiques et mis en \u00e9vidence l&rsquo;articulation entre les enjeux anthropologiques, les pratiques attest\u00e9es et la tradition litt\u00e9raire, nous \u00e9tablirons une typologie des noms propres dans le corpus qui s&rsquo;appuiera non seulement sur les \u00e9ditions, mais prendra aussi en charge les variantes attest\u00e9es par les manuscrits. Nous analyserons \u00e9galement les noms pour leur r\u00e9alisme et leur pouvoir de suggestion chez le lecteur, et examinerons leur r\u00f4le dans la structure de l\u2019intrigue. \u00c0 partir de la typologie, de l&rsquo;analyse s\u00e9mantique et po\u00e9tique et de l&rsquo;\u00e9tude des rapports \u00e0 l&rsquo;onomastique r\u00e9elle, on situera la pratique des romans tardifs et on cernera la sp\u00e9cificit\u00e9 des noms propres dans le corpus choisi.<\/p>\n<ul>\n<li><a href=\"https:\/\/hal.archives-ouvertes.fr\/tel-02883668\/document\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Lire la th\u00e8se sur HAL<\/a><\/li>\n<\/ul>\n<hr \/>\n<h4><strong>Laurence Le Guen<\/strong>,\u00a0<em>Litt\u00e9ratures pour la Jeunesse et photographie, mise \u00e0 jour et \u00e9tude analytique d\u2019un corpus \u00e9ditorial europ\u00e9en et am\u00e9ricain, des ann\u00e9es 1860 \u00e0 aujourd&rsquo;hui<\/em>, sous la direction de Jean-Pierre Montier<\/h4>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>R\u00e9sum\u00e9<\/strong> :\u00a0<span style=\"font-size: 1rem;\">Si la litt\u00e9rature pour la jeunesse est fr\u00e9quemment illustr\u00e9e de dessins, qu\u2019advient-il lorsque ces illustrations sont des photographies ? Le corpus d\u2019\u0153uvres pour la jeunesse illustr\u00e9es de photographies, dont la recension \u00e9tait \u00e0 peine entam\u00e9e et qui s\u2019av\u00e9rait plus cons\u00e9quent que suppos\u00e9, requ\u00e9rait d\u2019\u00eatre \u00e9tudi\u00e9 sous divers angles. L\u2019ambition de cette th\u00e8se est de mettre en \u00e9vidence les liens \u00e9troits entre les livres pour la jeunesse et l\u2019illustration par la photographie et de mesurer les incidences des relations entre ces deux arts ou genres \u00ab mineurs \u00bb, selon des perspectives historiques et g\u00e9ographiques larges. En circulant dans les litt\u00e9ratures europ\u00e9ennes et nord-am\u00e9ricaines, de 1860 \u00e0 nos jours, cette\u00a0<\/span><span style=\"font-size: 1rem;\">th\u00e8se d\u00e9montre que la production photolitt\u00e9raire pour enfants se constitue comme un v\u00e9ritable genre \u00e9ditorial, m\u00eame si aujourd\u2019hui encore ces productions sont occult\u00e9es sous l\u2019appellation de \u00ab Litt\u00e9rature de jeunesse \u00bb ou, dans le monde anglo-saxon, sous celle de \u00ab Picturebooks \u00bb. Cette \u00e9tude, s\u2019inscrivant dans le champ de la photolitt\u00e9rature, met \u00e0 jour les agencements des dispositifs phototextuels et examine comment texte et photographies s\u2019articulent pour faire sens pour un jeune lecteur. Elle retrace aussi les liens entre quelques th\u00e9ories p\u00e9dagogiques et la r\u00e9ception critique de ces ouvrages, exposant la fa\u00e7on dont elles sont solidaires de certaines options \u00e9ditoriales.<\/span><\/p>\n<ul>\n<li><a href=\"http:\/\/sites-recherche.univ-rennes2.fr\/cellam\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/Couv-these-.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Affiche de soutenance<\/a><\/li>\n<\/ul>\n<hr \/>\n<div class=\"page\" title=\"Page 1\">\n<div class=\"layoutArea\">\n<div class=\"column\">\n<h4><strong>Norihiro Morimoto,<\/strong>\u00a0F\u00e9nelon pasteur<i class=\"\"> et \u00e9crivain, sous la direction de Fran\u00e7ois Tr\u00e9moli\u00e8res le 26 mars 2021<\/i><\/h4>\n<p><strong>R\u00e9sum\u00e9<\/strong><\/p>\n<p>Ce travail a pour objectif de relire l\u2019\u0153uvre de F\u00e9nelon (1651-1715) dans son contexte et en dehors de sa r\u00e9ception. Pour saisir les rapports complexes entre les deux figures de l\u2019auteur comme pasteur et \u00e9crivain, s\u2019imposent quatre axes de recherche\u00a0: la rh\u00e9torique, la p\u00e9dagogie, la spiritualit\u00e9 et la th\u00e9ologie. Ils correspondent aux quatre fonctions assum\u00e9es par F\u00e9nelon lui-m\u00eame\u00a0: le pr\u00e9dicateur, le pr\u00e9cepteur, l\u2019\u00e9crivain spirituel et l\u2019archev\u00eaque antijans\u00e9niste. Ces fonctions permettent de comprendre la dynamique des pratiques d\u2019\u00e9criture et de publication de F\u00e9nelon. En effet, celui-ci appara\u00eet comme un eccl\u00e9siastique singulier dans le clerg\u00e9 s\u00e9culier au XVII<sup>e<\/sup>\u00a0si\u00e8cle. D\u00e8s la r\u00e9vocation de l\u2019\u00e9dit de Nantes, il \u00e9labore dans ses ouvrages une m\u00e9thode originale d\u2019instruction cat\u00e9ch\u00e9tique et de controverse, tant sur le plan argumentatif que sur le plan stylistique. Sa nomination comme pr\u00e9cepteur du duc de Bourgogne le conduit d\u2019une part \u00e0 poursuivre la r\u00e9forme du monde \u00e0 travers la formation d\u2019un prince chr\u00e9tien, et d\u2019autre part \u00e0 s\u2019\u00e9riger en \u00e9crivain spirituel \u00e0 la cour. C\u2019est pour d\u00e9fendre sa dignit\u00e9 de pasteur que F\u00e9nelon multiplie ses manuscrits au moment des conf\u00e9rences d\u2019Issy et ses imprim\u00e9s lors de la querelle du qui\u00e9tisme. Ces exp\u00e9riences pol\u00e9miques, facilit\u00e9es par le statut particulier de l\u2019archev\u00eaque de Cambrai, servent de base \u00e0 sa lutte contre le jans\u00e9nisme au d\u00e9but du xviii<sup>e<\/sup>\u00a0si\u00e8cle. Son usage de la litt\u00e9rature pastorale marque un tournant d\u00e9cisif dans l\u2019histoire de l\u2019\u00c9glise de France et les enjeux philosophiques et apolog\u00e9tiques y occupent une place de premier plan.<\/p>\n<p>Mots clefs\u00a0: rh\u00e9torique, p\u00e9dagogie, spiritualit\u00e9, th\u00e9ologie, qui\u00e9tisme, jans\u00e9nisme<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<hr \/>\n<h4><strong>Servane Monjour<\/strong>,\u00a0<em>La litt\u00e9rature \u00e0 l\u2019\u00e8re photographique : mutations, novations et enjeux (de l\u2019argentique au num\u00e9rique)<\/em>, sous la direction de Jean-Pierre Montier et Catherine Mavrikakis<\/h4>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>R\u00e9sum\u00e9<\/strong> : D\u00e9sormais, nous sommes tous photographes. Nos t\u00e9l\u00e9phones intelligents nous permettent de capter, de modifier et de partager nos clich\u00e9s sur les r\u00e9seaux en moins d\u2019une minute, tant et si bien que l\u2019image photographique est devenue une nouvelle forme de langage. R\u00e9ciproquement, serions-nous \u00e9galement tous \u00e9crivains ? Il existe en effet une v\u00e9ritable l\u00e9gitimit\u00e9 historique \u00e0 penser que la notion d&rsquo;\u00e9crivain, comme celle de photographe, s&rsquo;\u00e9tend le long d&rsquo;un paradigme allant de la \u00ab simple \u00bb possession d&rsquo;une aptitude technique jusqu&rsquo;\u00e0 la gloire des plus fortes figures de la vie culturelle collective. Cette th\u00e8se vise \u00e0 d\u00e9terminer comment se constitue une nouvelle mythologie de l\u2019image photographique \u00e0 l\u2019\u00e8re du num\u00e9rique, comprenant aussi bien la r\u00e9\u00e9valuation du m\u00e9dium argentique vieillissant que l\u2019int\u00e9gration d\u2019un imaginaire propre \u00e0 ces technologies dont nous n\u2019avons pas encore achev\u00e9 de mesurer l\u2019impact culturel sur nos soci\u00e9t\u00e9s. \u00c0 cet \u00e9gard, la perspective litt\u00e9raire est riche d\u2019enseignements en termes culturels, esth\u00e9tiques ou m\u00eame ontologiques, puisque la litt\u00e9rature, en sa qualit\u00e9 de relais du fait photographique depuis pr\u00e8s de deux si\u00e8cles, a pleinement particip\u00e9 \u00e0 son invention : c\u2019est l\u00e0 du moins l\u2019hypoth\u00e8se de la photolitt\u00e9rature. En cette p\u00e9riode de transition technologique majeure, il nous revient de cerner les nouvelles inventions litt\u00e9raires de la photographie, pour comprendre aussi bien les enjeux contemporains du fait photographique que ceux de la litt\u00e9rature.<\/p>\n<ul>\n<li><a href=\"https:\/\/papyrus.bib.umontreal.ca\/xmlui\/bitstream\/handle\/1866\/13614\/Monjour_Servanne_2015_these.pdf?sequence=2&amp;isAllowed=y\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Lire la th\u00e8se en ligne<\/a><\/li>\n<li><a href=\"http:\/\/www.parcoursnumeriques-pum.ca\/10-mythologies\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">La th\u00e8se a \u00e9t\u00e9 publi\u00e9e en 2018 aux Presses Universitaires de Montr\u00e9al\u00a0<\/a><\/li>\n<\/ul>\n<hr \/>\n<h4><strong>Joanna Pavlevski-Malingre<\/strong>,\u00a0<em>Melusigne, Merlusine, Melusina : fortunes politiques d\u2019une figure mythique du Moyen \u00c2ge au XXIe si\u00e8cle,\u00a0<\/em>sous la direction de Christine Ferlampin-Acher<\/h4>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>R\u00e9sum\u00e9<\/strong> : Il peut sembler \u00e9tonnant de consacrer une \u00e9tude d\u2019ampleur aux fortunes politiques d\u2019une f\u00e9e m\u00e9di\u00e9vale, d\u2019une part parce qu\u2019il est habituel de distinguer merveilleux et politique &#8211; alors que le recours au merveilleux est courant pour l\u00e9gitimer un pouvoir ou pour fonder une communaut\u00e9 politique -, et d\u2019autre part parce que la branche ma\u00eetresse de la lign\u00e9e desLusignan, dont M\u00e9lusine est l\u2019anc\u00eatre mythique, est \u00e9teinte depuis 1308. Pourtant, \u00e9tonnamment, M\u00e9lusine, merveille suscitant des interpr\u00e9tations et repr\u00e9sentations contrast\u00e9es, entre dans des dynamiques politiques multiples. D\u00e8s le Moyen \u00c2ge, elle incarne des fortunes diverses, l\u2019essor et le d\u00e9clin de la lign\u00e9e des Lusignan, qu\u2019elle justifie.Instrumentalis\u00e9e \u00e0 des fins de domination, de l\u00e9gitimation et pour c\u00e9l\u00e9brer une m\u00e9moire lignag\u00e8re dans les romans m\u00e9di\u00e9vaux de Jean d\u2019Arras (1393) et Coudrette (c.1401), M\u00e9lusine s\u2019impose au fil des si\u00e8cles comme la Merlusine, la m\u00e8re des Lusignan, mais aussi d\u2019autres lign\u00e9es aristocratiques, par le biais de textes litt\u00e9raires, paralitt\u00e9raires etd\u2019armoiries. Parall\u00e8lement, d\u00e8s le Moyen \u00c2ge, mais de fa\u00e7on accrue depuis le XXe si\u00e8cle, cette figure lignag\u00e8re est d\u00e9figur\u00e9e, ses enjeux sont d\u00e9plac\u00e9s, et M\u00e9lusine peut ainsi informer des questionnements identitaires divers, relatifs \u00e0 une classe sociale ou \u00e0 un individu, \u00e0 la Nation ou \u00e0 l\u2019affirmation d\u2019id\u00e9es f\u00e9ministes.<\/p>\n<ul>\n<li><a href=\"http:\/\/sites-recherche.univ-rennes2.fr\/cellam\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/Avis-de-soutenance-J-PAVLEVSKI.pdf\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Avis de soutenance et composition du jury<\/a><\/li>\n<\/ul>\n<hr \/>\n<h4><strong>Barbara Servant<\/strong>,\u00a0<em>L\u00e9g\u00e8ret\u00e9 pensive et \u00e9nergie romanesque : Italo Calvino, Iris Murdoch et Raymond Queneau<\/em>, sous la direction d&rsquo;Emmanuel Bouju<\/h4>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>R\u00e9sum\u00e9<\/strong> :\u00a0La \u00ab l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 pensive \u00bb est une expression employ\u00e9e par Italo Calvino dans l\u2019une de ses conf\u00e9rences des Lezioni americane pour d\u00e9finir un principe fondamental de l\u2019\u00e9criture. Distingu\u00e9e des notions de divertissement et de frivolit\u00e9, selon l&rsquo;auteur la l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 pensive n\u2019est en aucun cas passive, mais au contraire active, dense, et concise. Surtout, elle est indissociable d\u2019une capacit\u00e9 \u00e0 mettre le regard en mouvement et doit ainsi permettre de traduire le r\u00e9el dans toute sa complexit\u00e9 et son \u00e9nergie. Cette th\u00e8se propose alors d\u2019\u00e9tudier la fa\u00e7on dont la l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 contribue chez Calvino ainsi que deux \u00e9crivains majeurs de la litt\u00e9rature europ\u00e9enne du si\u00e8cle dernier \u2013 Raymond Queneau et Iris Murdoch \u2013 au projet commun de faire du roman une encyclop\u00e9die \u00ab ouverte \u00bb qui se caract\u00e9rise par un engagement \u00e9thique : dire le monde sans l\u2019enfermer sous une grille de lecture univoque ou dans un \u00e9go narcissique. \u00c0 la fois essayistes et romanciers, ces trois auteurs n\u2019ont de cesse de th\u00e9oriser leur propre pratique tout en cherchant \u00e0 maintenir vis-\u00e0-vis de celle-ci une distance critique. La l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 pensive induit alors ce que l\u2019on pourrait appeler une \u00ab \u00e9nergie romanesque \u00bb. D\u00e9finie comme une force en acte, l\u2019\u00e9nergie caract\u00e9rise ici l\u2019intensit\u00e9 du texte, sa vitalit\u00e9, et la capacit\u00e9 du roman \u00e0 appr\u00e9hender et \u00e0 faire appr\u00e9hender au lecteur diff\u00e9remment le monde. Ainsi coupl\u00e9es, \u00ab l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 pensive \u00bb et \u00ab \u00e9nergie romanesque \u00bb permettent d\u2019\u00e9clairer la facture des \u0153uvres tout en soulevant des enjeux tout \u00e0 la fois po\u00e9tiques et philosophiques.<\/p>\n<ul>\n<li><a href=\"https:\/\/tel.archives-ouvertes.fr\/tel-02926334\/document\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Lire la th\u00e8se sur HAL\u00a0<\/a><\/li>\n<\/ul>\n<hr \/>\n<h4><strong>Chlo\u00e9 Tazartez<\/strong>,\u00a0<em>Apr\u00e8s l\u2019attentat : fictions de l\u2019\u00e9v\u00e9nement terroriste dans les litt\u00e9ratures arabe et \u00e9tats-unienne contemporaines<\/em>, sous la direction d&rsquo;Emmanuel Bouju<\/h4>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>R\u00e9sum\u00e9<\/strong> : Les attentats du 11 septembre 2001 ont eu un tel impact et un tel retentissement plan\u00e9taire qu\u2019ils sont parfois consid\u00e9r\u00e9s comme l\u2019\u00e9v\u00e9nement historique marquant l\u2019entr\u00e9e du monde dans le XXIe si\u00e8cle. Si ce bornage est discutable, l\u2019importance du terrorisme dans la soci\u00e9t\u00e9 contemporaine ne l\u2019est pas. Ce travail s\u2019attache \u00e0 analyser la fictionnalisation de ces \u00e9v\u00e9nements et \u00e0 les mettre en perspective avec des fictions sur d\u2019autres attentats-suicides. Il en r\u00e9sulte que l\u2019exceptionnalit\u00e9 du 11 septembre 2001 r\u00e9side principalement dans sa m\u00e9diatisation. Cette \u00e9tude s\u2019organise en trois parties. Dans la premi\u00e8re, nous interrogeons l\u2019impact d\u2019un tel \u00e9v\u00e9nement sur la soci\u00e9t\u00e9 ainsi que les enjeux de sa repr\u00e9sentation fictionnelle. L\u2019attention est centr\u00e9e sur l\u2019\u00e9v\u00e9nement en lui-m\u00eame, ses dimensions traumatiques et historiques ainsi que la valeur fictionnelle qu\u2019il rev\u00eat dans les oeuvres du corpus. Dans la deuxi\u00e8me partie, nous entrons davantage dans les d\u00e9tails des oeuvres et nous observons la probl\u00e9matisation du langage et des discours face \u00e0 l\u2019\u00e9v\u00e9nement, ainsi que la n\u00e9cessit\u00e9 d\u2019avoir recours \u00e0 l\u2019intertextualit\u00e9 pour aborder le traumatisme pr\u00e9sent. Enfin, le parcours effectu\u00e9 dans les deux premi\u00e8res parties aboutit au constat que l\u2019\u00e9v\u00e9nement n\u2019est pas trait\u00e9 dans le d\u00e9tail et constitue rarement le point central des oeuvres. Ainsi, l\u2019attention se d\u00e9place de l\u2019\u00e9v\u00e9nement vers ceux qui le subissent : les personnages. L\u2019absence d\u2019ancrage temporel tr\u00e8s pr\u00e9cis nous permet d\u2019\u00e9largir notre r\u00e9flexion. L\u2019\u00e9tude de la configuration narrative en triple dispositif et l\u2019analyse de la construction des personnages ont orient\u00e9 notre interpr\u00e9tation des fictions du terrorisme comme une invitation \u00e0 repenser l\u2019humain et la soci\u00e9t\u00e9 qu\u2019il construit.<\/p>\n<ul>\n<li><a href=\"https:\/\/tel.archives-ouvertes.fr\/tel-01261447\/document\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Lire la th\u00e8se sur HAL<\/a><\/li>\n<\/ul>\n<hr \/>\n<h4><strong>Marie Bult\u00e9<\/strong>,\u00a0<em>Visions de l&rsquo;enfant-soldat : construction d&rsquo;une figure dans les litt\u00e9ratures africaines<\/em>, sous la direction d&rsquo;Emmanuel Bouju et Isaac Bazi\u00e9<\/h4>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>R\u00e9sum\u00e9<\/strong> : Personnage de l&rsquo;entre-deux mettant \u00e0 mal les fronti\u00e8res commun\u00e9ment admises entre l&rsquo;enfance et l&rsquo;\u00e2ge adulte, entre la puissance et la vuln\u00e9rabilit\u00e9, entre la victime et le bourreau, l&rsquo;enfant-soldat est une figure marquante de notre contemporan\u00e9it\u00e9. Il n&rsquo;est donc gu\u00e8re \u00e9tonnant de le voir devenir un personnage litt\u00e9raire. Cette \u00e9tude a cherch\u00e9 \u00e0 d\u00e9terminer, dans une approche comparatiste, quel traitement les oeuvres litt\u00e9raires r\u00e9servaient \u00e0 ce personnage et la mani\u00e8re dont elles en faisaient une figure singuli\u00e8re. Loin de simplement reprendre un r\u00e9pertoire exog\u00e8ne de significations et prolonger la figure m\u00e9diatique de l&rsquo;enfant-soldat, loin de miser uniquement sur la violence de son hybridit\u00e9, les romans africains anglophones et francophones construisent une figure de t\u00e9moin. Ce que l&rsquo;\u00e9tude a souhait\u00e9 rendre visible, ce sont alors les visions tant historiographiques, \u00e9thiques que politiques que porte l&rsquo;enfant-soldat t\u00e9moin des guerres civiles africaines.<\/p>\n<ul>\n<li><a href=\"https:\/\/tel.archives-ouvertes.fr\/tel-01426667\/document\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Lire la th\u00e8se sur HAL<\/a><\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Cl\u00e9mence Aznavour, Les corps dans l\u2019\u0153uvre de Marivaux : Approches g\u00e9n\u00e9rique, morale et empiriste, sous la direction d&rsquo;Elisabeth Lavezzi &nbsp; R\u00e9sum\u00e9 :\u00a0Si Marivaux est&hellip;<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"class_list":["post-130","page","type-page","status-publish","hentry"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/sites-recherche.univ-rennes2.fr\/cellam\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/130","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/sites-recherche.univ-rennes2.fr\/cellam\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/sites-recherche.univ-rennes2.fr\/cellam\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/sites-recherche.univ-rennes2.fr\/cellam\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/sites-recherche.univ-rennes2.fr\/cellam\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=130"}],"version-history":[{"count":23,"href":"https:\/\/sites-recherche.univ-rennes2.fr\/cellam\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/130\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2659,"href":"https:\/\/sites-recherche.univ-rennes2.fr\/cellam\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/130\/revisions\/2659"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/sites-recherche.univ-rennes2.fr\/cellam\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=130"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}